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标题: 影片简介：《哈尔的移动城堡》 [打印本页]

作者: catherine 时间: 2005-3-9 15:55 标题: 影片简介：《哈尔的移动城堡》

剧情：战火中的爱情◆
　　宫崎骏的《千与千寻》曾经在日本创造了2340万人次的最高上座率，更获得了美国奥斯卡奖和柏林金熊奖，在全世界范围内掀起了一股观看热潮。
　　时隔三年后，宫崎骏又推出了最新作品《哈尔的移动城堡》，故事发生在19世纪末的欧洲，善良可爱的苏菲被恶毒的女巫施下魔咒，从18岁的女孩变成90岁的婆婆，孤单无助的她无意中走入镇外的移动城堡，据说它的主人哈尔以吸取女孩的灵魂为乐，但是事情并没有人们传说的那么可怕，性情古怪的哈尔居然收留了苏菲，两个人在四脚的移动城堡中开始了奇妙的共同生活，一段交织了爱与痛、乐与悲的爱情故事在战火中悄悄展开……
评论：
假设没有伊拉克战争，宫崎骏可能根本不会制作这部电影，更有可能早已宣布退休。毕竟自《幽灵公主》之后，他一直作着引退打算，而Ghibli工作室早前安排的导演也并非他本人。
　　自去年11月20日《哈尔》日本开画以来，这部动画电影以5周蝉联冠军夺取年度票房最佳，随后又继《千与千寻》，作为宫崎骏第2部登陆韩国作品于圣诞前夕公映，它随后改写了宫崎骏本人创造的日本影片在韩票房史。除了票房成绩之外，从本次日韩公映后反馈，综合去年9月5日《哈尔》于威尼斯影展首映后评价，当东西方观众面对“宫崎骏史上最美型男主角”哈尔，共同表现出接受度有限，以至于有人迁怒到了配音“哈尔”的木村拓哉头上。
　　著名的电影资料库IMDB网站给本片打出了低于预期的8.2(低)分。西方观众主要对于原著被删改到面目全非颇为费解，而日韩观众由于对故事背景缺乏了解，也因为对一些故事背景不了解而微词连连。
　　其实自柏林影展(2002年)、奥斯卡(2003年)破天荒把两大电影奖项授予日本动画导演，宫崎骏的名字横扫整个文明世界，成为传说中的“东西方不败”。所以轮到万众期盼2年之久的《哈尔》上映，观众对影片若有所失在所难免———市场欲望曲线和厂商供给曲线本来就不可能次次都恰好相交。
　　2003年3月，和年年期待奥斯卡的张艺谋相反，宫崎骏缺席奥斯卡最佳外语片颁奖礼，并由制作人铃木敏夫带去了他手书的宣言：“如今世界上正发生如此不幸的事态，虽得奖但也无法喜悦，这真是很悲伤的事情。”几乎是与伊拉克局势吃紧同一步骤，《哈尔》开始进入筹划，从一开始这部电影就是立足于教育西方观众的。首先，宫崎骏生平第一次选用别人的原著，然后由他完成脚本改编，由戴安娜·韦恩·琼斯撰写的小说在西方属于枕头读物，普罗大众对于哈尔善恶共生的强烈性格以及恶魔卡西法印象深刻。然后，他又把小说留头去尾，注入了强烈的宫崎骏风格，除了18岁少女苏菲受荒野女巫诅咒变成90岁老妇这条线索外，电影的战争主题则完全是宫崎骏自身的设定背景。
　　宫崎骏反感战争，讨厌人类文明带给自然的种种迫害，这些意念传达对于东方观众自不待言，这是从他第一部电影《风之谷》(1984年)就反复强调的。为了让西方观众更好融入东方人幻想出的19世纪初欧洲社会背景，他挑选了大量建筑原图做为参考，然后使用原比例绘图的方式在背景构图上拷贝出法国风格的巴洛克王宫、拜占庭建筑群景以及阿尔卑斯山麓湖泊等不同实景。
　　其中最明显的例子是，某国王宫广场几乎完全是维也纳玛丽亚·特雷萨广场的翻版，唯一不同的是作为女性主义者，宫崎骏把戎马倥偬的玛丽亚女皇像画成了生锈的青铜老头。
　　但是，现代观众是健忘的，随着伊拉克战争已成定局，根植于佛教文化的宫崎骏在面对基督教教义对于战争定义时，毕竟显得有些文弱，《哈尔》很难因为它的主题先行感动观众。好在它处处充满宫崎的流畅之美，比如精灵的配角卡西法、长着海狮胡子的配角老人等———《哈尔》仍然是今年最杰出的电影之一。
　　
　　白发男孩自况
　　《千与千寻》公映时，宫崎骏曾明言他的愿望非常简单，只是想送给丰足物质社会里的女孩们一个有关勇气的故事。因此《千与千寻》从布局上就不像《红猪》开片的各国语言字幕那么刻意，也没有《幽灵公主》宏大叙事以留传后世的野心。
　　出乎意料的是，东西方观众就是简简单单，被圆脸雀斑小女孩和飘扬“油”字旗的日本澡堂，乃至穿梭其间的各色日本神所打动。也可能就像美学原理强调的，越是最基础的美感越能共通。
　　轮到了《哈尔》，则是一份宫崎骏送给男孩子的礼物。魔术师哈尔是宫崎骏第一次比塑造女主角更耗费心血刻画出的男性角色。哈尔的身份基本上已经超出宫崎骏的极限：一方面哈尔具有强大的魔法能力，这一点是宫崎骏素来反对的；另一方面哈尔集温和、冷淡、善良、懦弱、仇恨乃至爱美于一身，他完全颠覆了宫崎骏男性角色的纯真质朴。而找木村拓哉来配音“哈尔”也算是宫崎骏小小的神来之笔，除了“木拓”这么矛盾的性格，日本演艺界难做第二人想。
　　至于苏菲则彻底延续了宫崎骏女主角不漂亮的传统，故事一开始她就干脆受到荒地魔女诅咒变成了90岁的老太。不过故事最温暖人心的部分恰恰是，宫崎骏借18岁女孩突然变老抒发了大量他的老年自况，她(或他)的鬓发早如雪片坠落，腰肢也不复旧时挺拔，可是胸腔里勃勃跳动的心脏没有一刻老去。
　　苏菲与哈尔的关系一开始邂逅尚属平常，及至故事讲述到苏菲闯入移动城堡，哈尔明知她是那位少女，于是容忍她大肆插手自己的生活，从现代社会男女关系理解，不妨当成是一段温情脉脉而又不无危机的同居关系。
　　“哈尔的移动城堡”其实泛指每个拒绝成长的男性内心世界，哈尔外表俊美无俦，依靠魔法横行江湖，就像是商业社会里的高级白领。但他内心荒芜无暇整理，而且拒绝别人进入。苏菲野蛮大扫除几乎害爱美的哈尔丧生，但他又一次次放宽底限，默默邀请苏菲进入他的生活、工作乃至记忆深处。
　　从私人理解上，《哈尔》就像是白发宫崎骏坐在靠背椅里抽烟斗，在装烟丝的同时讲个小故事，他想告诉还没长大的男孩该如何处理大义与小节，同时又暗暗劝阻混小子不要和未来有可能同渡余生的女孩搞对抗。

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